在这场疫情风暴中,这部电影会发生什么? 穿过黑夜还是黑夜抗击疫情

北影节期间重回影院最受欢迎的原因是4K修复、3D、IMAX等新技术;其次是观影仪式感;第三是会友的社交属性,也就是看电影的社交属性,这就是李安所说的“群体”。

华谊王中磊的观点其实属于这句话的第二部分:网络电影应该更偏向文艺影剧。

周黎明

对于大多数中国电影制作人和制片人来说,重开影院(或“保住原有工作”)必须依靠“商业大片”。博纳建议,“汇聚资源”就像“一年汇聚千部影片”、“集中优势拍摄五百部影片”、“把钱花在尖端”、“降低制作成本”、“提升制作品质”,甚至多位导演联合起来。

穿过黑夜还是黑夜抗击疫情

近年来参加《找到你》和《送我上青云》的姚晨陈云从多元化的角度强调了艺术片在影院的价值。她说,艺术电影的价值不能仅仅用票房来衡量。

商业大片VS文艺片《谁是影院的原动力]

如果不以全年剧集为主要取舍,流媒体在话剧和非叙事性综艺节目中做爆款的能力毋庸置疑,但无疑正是90-120分钟院线的成熟形态。“到目前为止,仍然缺乏很大的成就。[N]毫无疑问,流媒体在系列性和非叙事性综艺节目方面制作流行风格的能力是毋庸置疑的。一些剧集不多的英美电视剧也出现了一些奇特之处。看似被视为网络影视剧新品种的张一白也给出了《切尔诺贝利》的例子。在我国,短剧的呼声越来越高,短剧的好坏往往被评价为“电影感”。

对于网络电影是否需要追求“观影感”,郑之豪提出了不同的看法:“既然你都这么做了,为什么要花很多时间和金钱去做4K或者高清,你80%的用户都是在你的手机上看的。你的成本、制作过程、投入一定要跟你的类型、场景、渠道相匹配。?

而流媒体特色的互动音乐,也体现在本届北影节的展映环节。英国电影《夜班》将剧情方向直接交给现场的影院观众,让他们通过手机的选择做出决定。由此可见,新技术让所有创作者不再安于现状,敢于尝试各种可能性。哪条路最终会通向成功,取决于许多失控的因素。

未来技术与经典叙事

如果互动电影可以设置多个甚至几十个场景的可能性,那么游戏可以在定义的场景中以几何级数增加这种可能性。爱奇艺创始人龚宇博士在5G论坛上展望了电玩融合的前景。他认为,目前的网络视频内容只是在网上复制传统影剧,缺乏新的视听形式。他表示,再过两三年,最多五年,就会出现完全融合的“游戏皮影游戏”或“皮影游戏”。一个普通的学生写了一个几千字的故事程序,“输入计算机”,自动切换场景。然后,就像拍摄动画片一样,“设计关键节点的画面”把过渡画面的制作交给计算机来完成。特效、照明、渲染等环节已经成为像水电一样的公共服务,可以在网上订购。

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